《发现的愉悦》的愉悦

关注中国现当代文学的，应该很少有人不知道陈子善的。

这个体态干瘦的老人（其实1948年出生的他今年只有59岁）在华东师大教书，多少年来，他钩沉史海、爬梳资料，一则则趣闻逸事、一篇篇手稿遗作就在他的劳作下重见天日。很多先前不为人们熟悉的作家也在他的推介下变得耳熟能详。

说实在的，我对中国现当代文学并不怎么感兴趣，时间太短，感觉太新，不是与政治纠缠就是与商业合谋。不过也 不是一无所爱，比如鲁迅、周作人，比如出口转内销的张爱玲、比如港台海外的董桥、台静农、夏志清，等等。很凑巧，这些人正是陈子善极力挖掘推荐的。虽然不 能说完全得益于他，他们才得以彰显；不过他的呐喊的确使更多人把目光投射到这些作家身上。我之关注董桥，正是端赖他“你一定要读董桥”的叫卖，就像多年后 人们阅读木心全因陈丹青的推销。去年底，北京十月文艺出版社出了《张爱玲集》，里面有陈子善的一份功劳，收集了首次发表的《郁金香》和现在正如火如荼的《色，戒》等若干作品。

这两天在读他的《发现的愉悦》（湖北人民出版社2004年版），这是李辉主编的《人踪文影文丛》的一种，书里收录了陈子善2000年到2002年所写的关于中国现当代文学史料学的文字33篇。

《娜拉走后怎样》是鲁迅1923年12月26日在北京女子高等师范学校文友会上的讲演稿，后来收在《坟》里面。在这篇文章中鲁迅阐述了他对妇女解放的观点：妇女光有独立的意识还不够，更重要的是要有独立的经济能力；不然，就算“走”了，还是逃不出堕落或者“回来”这两路。

这是研究鲁迅思想的一篇重要的文献。然而，人们却一直见不到这篇文章的手稿。1999年12月福建人民出版社出了很是完备的《鲁迅著作手稿全集》，但里面就没有包含《娜拉走后怎样》。

收在《发现的愉悦》这本集子的第一篇《遗泽永留，友情长存——鲁迅<娜拉走后怎样>手稿和题跋发 现记》记录了陈子善2001年在美国发现了这份手稿的喜悦，并详细叙述了这份手稿辗转漂流的经过。原来这份手稿最初由台静农收藏，由于战乱，又存在魏建功 身边，1940年，魏建功再将它还给台静农。后来就再没有此手稿的消息了，直到陈子善2001年夏天在美国看到，他说当时是“欣喜之情，无言可喻”。据陈 子善文中记载，这份手稿后面还有常维钧、魏建功、马裕藻、舒芜、许寿裳和李霁野等人的六篇题跋。

台静农之所以能保有鲁迅的手稿，是因为他是鲁迅的学生，1920年代曾与鲁迅一起发起成立了未名社，两人交往甚殷。读“遗泽永留”一文，我才第一次注意到那首《无题（惯于长夜过春时）》的七律原来是鲁迅写曾给台静农的。

以上是这本书妙处的例证,他告诉读者许多之前不为人知的故事。陈子善在书的序言里说：“当今出书，配置插图似已成为一种时尚，我也未能免俗。但本书的插图 都是与文中文字直接或简介相关的，有的还是我的‘独家发现’，以求实实在在的图文并茂。完全无关的拼凑和点缀为我所不取。”说得真好。不过我不明白为什么 在这本书的每一页上面都要印个作者的半身照？是作者的意思还是出版社的想法？算是对这本书的一点吹毛求疵。